பிரான்ஸ் காஃப்கா – முதல் துக்கம்

வில்லா மற்றும் எட்வின் முர்ரால் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது

தமிழில் : அழகியசிங்கர்

கலைஞர் – இந்தக் கலை, மிகப் பெரிய வகைநிகழ்ச்சி அரங்குகளின் உச்சக் குடாநிறைகளில் பயிற்சி செய்யப்படும் இந்தக் கலை, மனிதகுலம் கற்றுக்கொள்ளக்கூடிய மிகக் கடினமானவற்றுள் ஒன்றாகும். அவர் தனது வாழ்க்கையை இவ்வாறு அமைத்திருந்தார் – ஒரே கட்டிடத்திற்குள் வாழ்ந்தபோது, இரவு அல்லது பகல் எந்த நேரத்திலும் தனது டிராப்பீசை (கயிற்றோட்டக் கருவி) விலகி விடவேயில்லை; ஆரம்பத்தில் இது அவரது திறமையை மேம்படுத்தும் நோக்கத்திலேயே இருந்தது, ஆனால் பின்னர் அது அவருக்கு தாங்க முடியாத ஒன்றாக மாறிவிட்டது.
அவர் வேண்டிய தேவைகள் – மிகவும் குறைவானவைதான் – கீழே இருந்து காத்திருக்கும் உதவியாளர்களின் குழுவினால், சிறப்பாக அமைக்கப்பட்ட கொள்கலன்கள் மூலம் மேலே அனுப்பப்பட்டும், கீழே இறக்கப்பட்டும், பூர்த்தி செய்யப்பட்டன.
இந்த வாழ்க்கை முறை, அரங்க மேலாண்மைக்கு பெரிதாக எதுவும் சிக்கலைக் கொடுக்கவில்லை. ஆனால் மற்ற நிகழ்ச்சிகள் நடைபெறும்போது கூட அவர் மேலே இருக்க வேண்டிய கட்டாயம், சில நேரங்களில் கவனத்தைச் சிதறடிக்கச் செய்தது.
அதையும்கூட, அவர் பெரும்பாலும் அமைதியாகவே இருந்தார், ஆனால் பாவமாகக் காட்சி மன்றத்தில் இருந்த சிலர் தவறுதலாக அவரைப் பார்த்துவிடுவார்கள்.
இவை அனைத்தையும் மேலாண்மை பொறுத்துக் கொண்டது, ஏனெனில் அவர் ஒரு வியத்தகு மற்றும் தனித்துவமிக்க கலைஞரென்பதை அவர்கள் நன்கறிந்தார்கள். இது ஒரு சிறுபிள்ளை செய்து பார்க்கும் சாகசம் அல்ல, இந்த விதமாக மட்டுமே அவர் தனது கலையைத் தொடர்ந்து சாதனையின் உச்ச நிலையில் வைத்திருக்க முடியும் என்பதையும் புரிந்துகொண்டார்கள்.
மேலே இருக்க மிகச் சீராக இருந்தது, குறிப்பாக கோடை பருவங்களில் அரங்கத்தின் கூரையின் ஓரங்களில் உள்ள ஜன்னல்கள் திறந்தபோது மேலிருந்து சுத்தமான காற்று உள்ளே வருவது உண்மையிலேயே அழகாக இருந்தது.
அவரது சமூக வாழ்க்கை மிகவும் கட்டுப்பட்டதாகவே இருந்தது; சில சமயங்களில் ஒருவேளை வேறு ஓர் ஆக்ரோபாட் கூட ஏறிவந்து அவருடன் கயிற்றின்மேல் உட்கார்ந்து, இடது வலது பக்கங்களில் உள்ள ஆதரவு கயிற்கள்மேல் சாய்ந்து உரையாடுவார். சில நேரங்களில் கூரைซ் பழுது பார்த்துக் கொண்டிருந்த கட்டட வேலைபாளர்கள், திறந்த ஜன்னல் வழியாக அவருடன் சில வார்த்தைகள் பேசுவார்கள். தீயணைப்புப் பணியாளர், மேல் கதரியில் அவசர ஒளி அமைப்புகளை பரிசோதிக்க வரும் போது, மரியாதைசாலியான ஆனால் தெளிவாகக் கேட்க முடியாத வார்த்தைகளால் அவருடன் பேசுவார். இல்லையெனில் அவருடைய தனிமையை எதுவும் பாதிக்கவில்லை; பிற்பகலில் வெறிச்சோடிய நாடக மண்டபத்தில் வழியே தவறிச் சென்ற ஒருவன், கூரை மேலே கண்ணுக்கு தெரியாத உயரத்தில், கயிற்றின்மேல் தனது கலைபாடலை ஒத்திகை செய்து கொண்டிருந்த அல்லது ஓய்வெடுத்துக் கொண்டிருந்த அக்ரோபாட்டைப் பார்த்து ஆச்சரியத்துடன் கவனித்துவிடுவான்.
இந்த மாதிரியான அமைதியான வாழ்க்கையை அந்த ஆக்ரோபாட் தொடர்ந்தே வாழ முடிந்திருக்கும், ஆனால் இடம் மாற்றும் பயணங்கள் தவிர்க்க முடியாதவையாக இருந்தன, அவை அவருக்கு மிகவும் தொந்தரவு ஏற்படுத்தும். அவரது மேலாளர், அவனது வேதனையை தேவைக்கும் மேலாக நீட்டிக்காமல் பார்த்துக் கொள்வார்; நகரத்திலுள்ள பயணங்களுக்கு இரவில் அல்லது அதிகாலை வேளையில் வாகனங்கள் மிக வேகமாக ஓடச் செய்து, வெறிச்சோடிய வீதிகளில் அவரை அழைத்துச் செல்வார்கள் – இருந்தும் அந்த வேகம் ஆக்ரோபாட்டுக்கு போதாது. ரயில் பயணங்களில், ஒரு முழு பெட்டியையே அவருக்காக ஒதுக்குவார்கள், அங்கு அவர் தன் இயல்பு வாழ்க்கைக்குப் பதிலாக, சாமான்கள் வைக்கப்படும் மேடையில் ஓரளவிற்கு உட்கார்ந்திருக்க முயல்வார்; அவர்கள் வரவேற்கும் அடுத்த நகரில், அவர் வருவதற்கு முன்னரே கயிற்று மேடை நிறுவப்பட்டு, மேடைக்கு செல்லும் அனைத்து கதவுகளும் திறக்கப்பட்டு, வழியெல்லாம் காலியாக வைத்திருப்பார்கள் – ஆனாலும், அவர் ரப்பர்தடிகளில் காலால் எட்டிக் கொண்டு, ஒரு இமைக்கும் நேரத்தில் தனது கயிற்றின்மேல் தொங்கும் தருணம் வரை மேலாளருக்குச் சாந்தி கிடையாது.
இவ்வளவு பயணங்களை வெற்றிகரமாக ஏற்பாடு செய்திருந்தும், ஒவ்வொரு புதிய பயணமும் மேலாளருக்கு புதிதாகவே சிரமம் ஏற்படுத்தும், ஏனெனில் அந்த பயணங்கள், தவிர…
மற்ற அனைத்தும், அந்தக் கலைஞரை மிகுந்தளவில் வெறுப்பூட்டின.
ஒருமுறை அவர்கள் மீண்டும் ஒன்றாகச் சென்று கொண்டிருந்தபோது,
மலிவுப் பெட்டிக்குள் கிடந்த திரப்பீஸ் கலைஞர் கனவில் மூழ்கி,
மற்றொருபுறம் ஜன்னல் இருக்கையில் ஒளிந்து வாசித்துக் கொண்டிருந்த மேலாளர்,
அந்த திரப்பீஸ் கலைஞர் மெல்லிய குரலில் தனது தோழரிடம் பேசத் தொடங்கினார்.
மேலாளர் உடனே கவனமுடன் கேட்டார்.
திரப்பீஸ் கலைஞர், தன் உதட்டைக் கடித்தவாறே,
இனிமேல் தன் நிகழ்ச்சிக்காக ஒரே ஒரு திரப்பீஸ் கம்பி போதாது;
இரண்டு திரப்பீஸ் கம்பிகள், ஒன்றுக்கு எதிரே ஒன்று இருக்க வேண்டும் என்று சொன்னார்.
மேலாளர் உடனே சம்மதித்தார்.
ஆனால், மேலாளரின் சம்மதம் கூட அவன் மறுப்பைப் போலவே மதிப்பற்றது என்பதைக் காட்டுவது போல,திரப்பீஸ் கலைஞர் கூறினார்:
இனிமேல் ஒரே ஒரு திரப்பீஸில் நான் ஒருபோதும் கலைஞராக நடிக்க மாட்டேன்;
எந்த சூழ்நிலையிலும் அது நடக்கவே கூடாது.அது நடக்கக்கூடும் என்பதற்கே அவன் நடுங்கினார்.
மெல்ல உணர்ச்சிகொண்டு, மேலாளர் மீண்டும் சொன்னார்: இரண்டு திரப்பீஸ்கள் ஒரு பெட்டியில் இருப்பது சிறந்தது, அதன்மூலம் நிகழ்ச்சியில் பல்வேறு மாறுபாடுகளை கொண்டுவர முடியும்.
அந்த நேரத்தில், திரப்பீஸ் கலைஞர் திடீரென கண்ணீர் விடத் தொடங்கினார்.
மிகவும் கவலையுடன், மேலாளர் எழுந்து நின்று, என்ன விஷயம் என்று கேட்டார்,
பின்னர் பதில் கிடைக்காமல், இருக்கையின் மீது ஏறி, அவரை மெதுவாகத் தழுவினார் – கன்னத்தில் கன்னம் ஒட்டியவாறு – அந்த கலைஞரின் கண்ணீரால் அவரின் முகமும் நனைந்தது. பல முறை கேள்விகளும், நன்றியுள்ள உணர்வுகளும் பிறகு,
திரப்பீஸ் கலைஞர் கதறிக் கூறினார்:

“ஒரே ஒரு கம்பி என் கையில் – நான் எப்படி வாழ முடியும்?”
அது மேலாளருக்கு சிறிது தைரியம் அளித்தது.
அவர் வாக்குறுதி அளித்தார் – அடுத்த நிலையிலிருந்தே அவர்கள் செல்லும் முதல் நகரத்தில் இரண்டாவது திரப்பீஸ் அமைக்க ஏற்பாடு செய்வதாக.

அவர் தன்னைத் தானே குற்றம் சொன்னார் –
இந்தக் கலைஞரை இத்தனை நாள் ஒரே ஒரு திரப்பீஸில் வேலை செய்ய வைத்ததற்காக.
அதைக் கவனிக்க வைக்கும் விதத்தில் சொல்லியதற்காக
அந்தக் கலைஞருக்கு நன்றி கூறினார், பாராட்டினார்.
இதனால் அவர் அந்த திரப்பீஸ் கலைஞரை சிறிது சிறிதாக ஆறுதல் கூற முடிந்தது.
அவரது இடத்திற்கு மீண்டும் சென்றார்.
ஆனால் அவருக்கே ஒரு பக்கச் சங்கடம் ஏற்பட்டது.
மிகவும் குழப்பமுடன், அவர் அந்த திரப்பீஸ் கலைஞரை மறைவாக
தன் புத்தகத்தின் மேலே பார்வை விட்டுக் கவனிக்கத் தொடங்கினார்…
ஒரு புத்தகம். இப்படிப் பயங்கரவாதமான எண்ணங்கள் அவனை தொடர தொடங்கினால், அவை ஒருபோதும் அவனை தனியாக விடுமா? அவை குறிக்கோளில் அதிகரிப்பதில்லைவா? அவை அவன் உயிர் முன்னிலையில் அச்சுறுத்துதலாக மாறாது? உண்மையில், அவர் நம்பினார், அங்கிருந்த கண்ணீர் விழிப்பின் பின்னர் வந்த அமைதியான உறக்கத்தில், கவலை என்ற முதல் கோடுகள் அந்த திரப்பீஸ் கலைஞரின் மெல்லிய, ப மடியில் தழுவிக்கொண்டு இருந்தன.