இம்ப்ரெஷனிசம் என்ற மனப்பதிவுவாதம் /எச்.முஜீப் ரஹ்மான்

இம்ப்ரெஷனிசம் என்ற மனப்பதிவுவாதம் என்பது நவீன ஓவியத்தின் மிக முக்கியமான இயக்கம் ஆகும். 1860 களில் ஒரு கட்டத்தில், இளம் கலைஞர்கள் குழு அவர்கள் பார்த்ததை, நினைத்ததை, உணர்ந்ததை மிக எளிமையாக வரைவதற்கு முடிவு செய்தனர். அவர்கள் வரலாறு, புராணங்கள் அல்லது பெரிய மனிதர்களின் வாழ்க்கையை ஓவியம் வரைவதில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, மேலும் அவர்கள் காட்சி தோற்றங்களில் முழுமையை நாடவில்லை. மாறாக, அவர்களின் பெயர் குறிப்பிடுவது போல, இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் ஒரு நிலப்பரப்பு, பொருள் அல்லது நபர் அவர்களுக்கு எவ்வாறு தோன்றியது என்பதற்கான “பதிவை கேன்வாஸில் பதிக்க முயன்றனர். இது பெரும்பாலும் ஓவியர்கள் அதுவரை இருந்ததை விட மிகவும் இலகுவான மற்றும் தளர்வான தூரிகைகளைப் பயன்படுத்துவதையும், கதவுகளுக்கு வெளியே ஓவியம் வரைவதையும் குறிக்கிறது.. இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் பிரெஞ்சு அரசாங்கத்தால் அமைக்கப்பட்ட உத்தியோகபூர்வ கண்காட்சிகள் மற்றும் ஓவியப் போட்டிகளையும் நிராகரித்தனர், அதற்கு பதிலாக தங்கள் சொந்த குழு கண்காட்சிகளை ஏற்பாடு செய்தனர், ஆரம்பத்தில் பொதுமக்கள் மிகவும் விரோதமாக இருந்தனர். இந்த நகர்வுகள் அனைத்தும் நவீன கலையின் தோற்றத்தையும் , அவாண்ட்-கார்ட்டின் முழு தொடர்புடைய தத்துவத்தையும் முன்னறிவித்தன.

இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் முந்தைய கலைஞர்களை விட தளர்வான தூரிகை மற்றும் இலகுவான வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தினர். அவர்கள் பாரம்பரிய முப்பரிமாண முன்னோக்கை கைவிட்டு, ஒரு படத்தின் மிக முக்கியமான கூறுகளை சிறியவற்றிலிருந்து வேறுபடுத்துவதற்கு முன்பு பணியாற்றிய வடிவத்தின் தெளிவை நிராகரித்தனர். இந்த காரணத்திற்காக, பல விமர்சகர்கள் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியங்களை அவற்றின் முடிக்கப்படாத தோற்றம் மற்றும் வெளித்தோற்றத்தில் அமெச்சூர் தரம் என்று குற்றம் சாட்டினர்.குஸ்டாவ் கோர்பெட்டின் கருத்துக்களைத் தேர்ந்தெடுத்து , இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் உண்மையான ஓவியர்களாக இருப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தனர்: அவர்கள் ஓவியங்களுக்கு சாத்தியமான பாடங்களை விரிவுபடுத்துவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருந்தனர். இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட வடிவங்கள் மற்றும் சரியான சமச்சீரின் சித்தரிப்புகளிலிருந்து விலகி, எண்ணற்ற வழிகளில் அபூரணமாக இருந்த உலகத்தைப் பார்த்தபடியே அதன் மீது கவனம் செலுத்தினர்.
இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் சகாப்தத்தில் விஞ்ஞான சிந்தனையானது கண் உணர்ந்தது மற்றும் மூளை புரிந்துகொள்வது இரண்டு வெவ்வேறு விஷயங்கள் என்பதை அடையாளம் காணத் தொடங்கியது. இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள் தங்கள் கேன்வாஸ்களில் வானிலை மாற்றங்கள் போன்ற சுற்றுப்புற அம்சங்கள் உட்பட தற்போதைய தருணத்தின் விரைவான தன்மையை வெளிப்படுத்த, முந்தையதை – ஒளியின் ஒளியியல் விளைவுகள் -என்றமுறையில் ஓவியமாக்க முயன்றனர். அவர்களின் கலை யதார்த்தமான சித்தரிப்புகளை நம்பியிருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை.
இம்ப்ரெஷனிசம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில் பாரிஸின் பாரிய புதுப்பித்தலின் விளைவுகளை பதிவு செய்கிறது, ஜார்ஜஸ்-யூஜின் ஹவுஸ்மேன் தலைமையில், நகரின் புதிதாக கட்டப்பட்ட ரயில் நிலையங்களும் அடங்கும்; முன்பு குறுகலான, நெரிசலான தெருக்களுக்குப் பதிலாக அகலமான, மரங்களால் ஆன பவுல்வார்டுகள்; மற்றும் பெரிய, டீலக்ஸ் அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள். பொது ஓய்வுக் காட்சிகளில் கவனம் செலுத்திய படைப்புகள் – குறிப்பாக கஃபேக்கள் மற்றும் காபரேட்டுகளின் காட்சிகள் – பெரும்பாலும் முதல் நவீன மாநகரில் வசிப்பவர்கள் அனுபவிக்கும் புதிய உணர்வை வெளிப்படுத்துகின்றன.இவையாவும் மனப்பதிவுவாதத்தின் தாக்கங்கள் ஆகும்.