கப்ரியல்கார்சியாமார்க்ஸ்/உயிர்த்த துயில்கொண்ட அருமைக் கன்னி மற்றும் விமானம்

அவள் அழகாகவும், மென்மையான தோலுடன் மெலிந்த உடற்கட்டுடன் இருந்தாள். அவளுடைய கண்கள் பச்சை பாதாமைப் போல் ஜொலித்தன; அவளுக்கு நேர்த்தியான கருப்பு முடி இருந்தது, தோள்களுக்கு கீழே பாய்ந்து வந்தது. ஒரு பழமையானக் காந்தச் சாயலும் அவளிடம் இருந்தது — அவள் இந்தோனேசியாவைச் சேர்ந்தவளாக இருந்தாலும், ஆண்டீஸிலிருந்து வந்தவளாக இருந்தாலும் ஆச்சரியமில்லை. அவள் மிக நுட்பமான ருசியுடன் அணிந்திருந்தாள்: ஒரு லின்க்ஸ் கோடையுடன் கூடிய ஜாக்கெட், மென்மையான பட்டு சீலை, மிக நுண்ணிய மலர்களால் அலங்கரிக்கப்பட்ட இயற்கை லினனில் செய்யப்பட்ட கால்சட்டைகள், மற்றும் பூகன் வில்லியா நிறத்தில் ஒற்றை கோடுகள் கொண்ட காலணிகள்.

“நான் பார்த்த அழகான பெண் இவர்தான்,” என்று நான் நினைத்தேன். நான் பாரிஸில் உள்ள சார்ல்ஸ் டி கோல் விமான நிலையத்தில் நியூயார்க் பறக்க இருந்த விமானத்திற்காக செக்-இன் வரிசையில் காத்திருந்தபோது, ஒரு சிங்கத்தின் மெல்லிய நடைபோல அவள் என்னை கடந்து சென்றாள்.

அவள் ஒரு மறைமுகத் தோற்றம் போல இருந்தாள் — ஒரு கணம் மட்டும் நிலைத்திருந்து, பின்னர் அந்த விமான நிலையக் கூட்டத்தில் கலந்துவிட்டாள்.

அந்த நாள் காலை ஒன்பது மணி. முழு இரவும் பனிபொழிந்தது. நகர சாலைகளில் வாகன நெரிசல் அதிகமாக இருந்தது, நெடுஞ்சாலைகளில் லாரிகள் பக்கவாட்டில் நின்றிருந்தன, கார்கள் பனிக்குள் பீளிகொண்டன. ஆனால் விமான நிலையத்துக்குள் இன்னும் வசந்த காலமே போல இருந்தது.

நான் ஒரு வயதான டச்சு பெண்ணின் பின்னால் நின்று கொண்டிருந்தேன். அவள் பத்து நிமிடத்துக்கும் மேல் அவளுடைய பதினொன்று சுட்டிகாட்டிகளின் எடை குறித்து வாதிக்கிறாள்.
நான் ஏமாற்றத்துடன் காத்திருந்தபோது, அந்த ஒரு கணம் தோன்றிய மர்ம பெண் என்னை மூச்சுத்திணைப்பு போல ஆச்சரியத்தில் ஆழ்த்தினாள். எனவே அந்த வாதம் எப்படி முடிந்தது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.

பிறகு டிக்கெட் அதிகாரி என்னை கனவிலிருந்து எழுப்பினார் — என் கவனச்சிதறலுக்காக சிறிது குறை கூறினார். ஒரு தப்புத்தவறாக, நான் அவரிடம் கேட்டேன்:
“முதல் பார்வையிலேயே காதலானது உங்களுக்குப் possible-ஆ?”

அவள் சிரித்தாள். “நிச்சயமாக,” என்றாள். “மற்றவை எல்லாம் முடியாதவை.”

அவள் கண்களை கணினித் திரையில் வைத்தபடியே, “நீங்கள் புகையிலைக்கான பகுதியிலா அல்லது இல்லாத பகுதியில் இருக்க விரும்புகிறீர்கள்?” என்று கேட்டாள்.

(தூய அல்லது புகைபிடிக்காத இருக்கை பற்றி)

“எனக்குப் பரவாயில்லை,” என்கிறேன் சற்று நகைச்சுவையுடன், “அந்த பதினொன்று சுட்டிகாட்டிகளுக்குப் பக்கத்தில் இருக்காதவரை.”

அவள் ஒரு வணிக சிரிப்புடன் தனது பாராட்டைத் தெரிவித்தாள், ஆனால் கண்களை அந்த ஜொலிக்கும் திரையிலிருந்து அகற்றவில்லை.
“ஒரு எண்ணைத் தேர்ந்தெடு,” என்றாள் அவள். “மூன்று, நான்கு, அல்லது ஏழு.”

“நான்கு,” என்றேன்.

அவளது சிரிப்பு ஒரு வெற்றியினைக் காட்டியது.
“நான் இங்கு பதினைந்து வருடமாக வேலை பார்த்து வருகிறேன்,” என்றாள் அவள். “ஏழை தேர்ந்தெடுக்காத முதல் நபர் நீ தான்.”

அவள் அந்த இருக்கை எண்ணை என் போர்டிங் பாஸில் எழுதினாள், மற்ற ஆவணங்களுடன் அதனைத் திருப்பி கொடுத்தாள்.
அப்போது தான் முதன்முறையாக, அவள் என்னை திரும்பிப் பார்த்தாள் — திராட்சை நிறக் கண்களுடன், அது எனக்கொரு நிவாரணமாக இருந்தது.
அதற்குப் பிறகுதான், விமான நிலையம் மூடப்பட்டுள்ளது, அனைத்து விமானங்களும் தாமதிக்கப்பட்டுள்ளன என்று சொன்னாள்.

“எவ்வளவு நேரம்?”

“அது கடவுளின் கைல் இருக்கிறது,” என்று சிரித்தவாறு சொன்னாள். “இன்று காலையில் வானொலி சொன்னது — இது ஆண்டின் மிகப்பெரிய பனிப்பொழிவு என்றது.”

அவள் தவறாக நினைத்தாள் — இது ஆண்டின் பெரிய பனிப்பொழிவே அல்ல, நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய பனிப்பொழிவு.

முதல் வகுப்பு பயணிகளுக்கான அறையில், வசந்தம் உண்மையாகவே இருந்தது — vazhaithandu போன்ற தாவரங்கள், vazhaku இசைகள் அனைத்தும் அதன் படைப்பாளர்கள் நினைத்தப்படி அமைதியும் அமைப்பும் தரும் வகையில் இருந்தன.

அந்த இடம் “அழகுக்குரிய ஓர் அடைக்கலம்” என்று எனக்குத் திடீரென தோன்றியது.
அவளை மற்ற காத்திருக்கும் பகுதிகளில் தேடினேன், என் தைரியத்தால் தடுமாறிக் கொண்டே.

அந்த இடத்தில் பெரும்பாலானவர்கள் ஆங்கில நாளிதழ்கள் வாசிக்கும் ஆண்கள்; அவர்களின் மனைவிகள், பனியில் நின்று மரணமடைந்த விமானங்களையும், கண்ணோட்ட ஜன்னல்களால் காட்சியளிக்கும் ரூய்ஸி நகரின் உறைநிலை தொழிற்சாலைகளையும், சிங்கங்கள் கிழித்தெறிந்ததுபோல் சிதைந்த நிலப்பரப்புகளையும் பார்ப்பது போல இருந்தனர்.

நண்பகல் வந்ததும், அமரும் இடமே இல்லை.
உடல் வெப்பம் தாங்க முடியாத அளவிற்கு அதிகரித்துவிட்டது.
நான் அங்கிருந்து வெளியேறி, ஒரு சுவாசக் காற்றுக்காக தப்பிக்க வேண்டியதாகிவிட்டது.

வெளியில் நான் ஒரு அதிர்வூட்டும் காட்சியைப் பார்த்தேன்.
அனைத்து வகையான மக்களும் காத்திருக்கும் அறைகளுக்குள் நுழைந்து, படிகளில் கூட சிக்கியபடி, தரையில் படுத்துக் கொண்டு தங்கள் செல்லப்பிராணிகள், குழந்தைகள், மற்றும் பயணப் பொருட்களுடன் இருந்தனர்.

நகரத்துடன் உள்ள தொடர்பு துண்டிக்கப்பட்டிருந்தது. விமான நிலையத்தின் சிறு பிளாஸ்டிக் அரங்கம் ஒரு பரந்த விண்வெளிக் கப்பலைப் போல் காட்சியளித்தது — புயலின் மத்தியில் சிக்கிக்கொண்டது போல.

அந்தக் கட்டுக்குள் அடக்கப்பட்ட கூட்டத்திலே எங்கோ அந்த அழகும் இருக்கவேண்டும் என்று எனக்குத் தோன்றியது, அந்த கனவு எனக்குள் புதிய பொறுமையை ஊட்டியது.

மதியத்திற்கு முன்னால் நாங்கள் இது ஒரு “கப்பல் நொறுங்கிய நிலை” என்று உணர்ந்தோம்.
ஏழு உணவகங்கள், உணவுக் கூடங்கள், மற்றும் பார் கடைகள் அனைத்தும் பரபரப்புடன் இருந்தன. மூன்று மணி நேரத்திற்குள் அவை அனைத்தும் மூடப்பட்டன — சாப்பிடவும் குடிக்கவும் எதுவும் இல்லாததால்.

ஒரு கணம் எல்லா குழந்தைகளாகவே தெரிந்த குழந்தைகள் ஒரே நேரத்தில் அழத் தொடங்கினார்கள்.
மக்கள் கூட்டத்திலிருந்து ஒரு கூட்ட நாற்றம் எழுந்தது.
அந்த நேரம் இயல்புச் செயல்களின் நேரமாய் மாறியது.

எனது கடைசி முயற்சியில், ஒரு பிள்ளைகள் கடையில் கிடைத்த இரண்டு கோப்பைகள் வெணிலா ஐஸ்கிரீம்தான் சாப்பிட முடியக்கூடிய ஒன்று.
விருந்தினர்கள் விலகிக்கொண்டிருந்தபோது, மேசைகளின் மேல் நாற்காலிகள் வைக்கப்பட்டன.

நான் மெதுவாக அந்த கவுண்டர்ல் உட்கார்ந்தபடி, என்னை கண்ணாடியில் பார்த்தேன் — கடைசி பாப்பைப்போன்ற காகிதக் கோப்பையும், கடைசி ஸ்பூனும் பார்த்தபடி, அழகைப் பற்றியே நினைத்துக் கொண்டிருந்தேன்.

நியூயார்க்குக்கான விமானம் அதிகாலை 11க்கு திட்டமிடப்பட்டது. ஆனால் அது இரவு 8 மணிக்கு புறப்பட்டு விட்டது.
நான் ஏறும்போது, மற்ற முதல்தர பயணிகள் எல்லாம் ஏற்கனவே இடங்களில் உட்கார்ந்திருந்தனர். விமான ஊழியர் என்னை என் இருக்கைக்கு அழைத்துச் சென்றார்.

அந்த இடத்துக்குப் பக்கத்தில் — ஜன்னலருகில் — அவள் இருந்தாள். என் இதயம் திடீரென நின்றது.
அவள், ஒரு அனுபவம் மிக்க பயணியின் போல், தனது இடத்தை கைப்பற்றிக்கொண்டாள்.

“நான் இதைப் பற்றி எழுதினால் யாரும் நம்ப மாட்டார்கள்,” என்று நினைத்தேன்.
“நான் ஒருநாள் இதைப் பற்றிச் சொன்னால் கூட, யாரும் நம்ப மாட்டார்கள்.”

நான் சொல்லத் தவித்த ஒரு பதட்டமான வாழ்த்தை அவள் கேட்கவே இல்லை.
அவள், பல ஆண்டுகளுக்கு அங்கேயே வாழப் போகிறவள் போல உட்கார்ந்துவிட்டாள்.

அவள் தனது இருக்கையை ஒரு சீரான வீட்டைப் போலச் சுத்தமாக, ஒழுங்காக அமைத்துக் கொண்டாள் — எல்லாம் கைகளின் அடைவில் இருக்கும் வகையில்.
அத்துடன், ஒரு விமான பணியாளர் நமக்காக வரவேற்கும் ஷாம்பெய்னைக் கொண்டு வந்தார்.
நான் அவளுக்குப் பரிமாற ஒரு கண்ணாடி எடுத்து வைத்தேன், ஆனால் மாறிவிட்டேன் — அவளுக்கு வெறும் தண்ணீரே வேண்டும்.

அவள் அந்த பணியாளரிடம், முதலில் புரியாத ஒரு பிரஞ்சு மொழியில், பின்னர் சற்று நன்றாகவோ English-இல், “விமானப் பயணத்தின்போது என்னை எழுப்ப வேண்டாம்” என்று கேட்டாள்.
அவளது குரல் கனிமையும், பாசத்துடனும் இருந்தது, ஆனால் ஒரு கிழக்காசிய துக்கம் அதில் பசைந்திருந்தது.

அவன் தண்ணீரைக் கொண்டு வந்தபோது, அவள் தன்னுடன் எடுத்திருந்த ஒரு பாரம்பரிய அழகுக்கேஸ் — பெரியம்மாவின் பெட்டிக்கேஸ் போல, வெண்கல ஓரங்களுடன் — தன்னுடன் வைத்துக்கொண்டாள்.
அதில் இருந்த ஒரு பெட்டியில் இருந்து இரண்டு தங்க நிற மாத்திரைகளை எடுத்தாள், மற்ற நிறங்களும் அதில் இருந்தன.

அவள் எல்லாவற்றையும் மிக நுட்பமான ஒழுங்குடனும், சீரான முறையிலும் செய்தாள் — அவளது பிறப்பிலிருந்து ஒருபோதும் எந்த அசாதாரணமும் அவளுக்கு நடந்ததேயில்லை போல.

நிறைவாக, ஜன்னலின் திரை மூடியாள், இருக்கையின் சாய்வைப் பின்வாங்கி, இடமளிக்கும் அளவுக்கு பின் நகர்த்தி, ஒரு போர்வையால் இடுப்புவரை மூடிக்கொண்டாள்.
ஜாப்பா கழற்றாமல், தூக்கக் கண்ணாடியை அணிந்து, என்னை நோக்கி இல்லாமல் திரும்பினாள்.

அவள் ஓருநிமிடம் கூட இடைவெளி விடாமல், தூக்கத்தில் இறங்கினாள் — எட்டு நீண்ட மணி நேரங்கள் மற்றும் கூடுதல் பன்னிரண்டு நிமிடங்கள் வரை, அவளின் நிலைமை, போஸ், நிமிடம் கூட மாறவில்லை.

அது ஒரு தீவிரமான பயணம்.
நான் எப்போதுமே நம்புகிறேன் — இயற்கையில் அழகான ஒரு பெண்ணை விட அழகானது வேறு எதுவும் இல்லை.
அந்த அழகானவள் என் பக்கத்தில் தூங்கிக்கொண்டிருந்தபோது, என் எண்ணங்களிலிருந்தும் அவளை அகற்ற முடியவில்லை.

அந்தக் கனவு கதையின் அழகி போல தூங்கிக்கொண்டிருந்த அவளின் மேல் என்னை வசீகரித்த அந்தச் சாபம் தொடர்ந்துகொண்டே இருந்தது.
விமானம் புறப்பட்டதும், அந்த விமான பணியாளர் மறைந்துவிட்டார் — அதன் இடத்தில் வந்த மற்றொரு பணியாளர், இசைக்காக ஹெட்ஃபோன் தர வந்தபோது, அவளை எழுப்ப முயற்சி செய்தான்.

அவளுக்குக் கொண்டுசென்றது ஒரு பராமரிப்பு பெட்டி மற்றும் இசைக்காக ஒரு ஹெட்ஃபோன்கள் தொகுப்பு.
நான் ஏற்கனவே அந்த முதற் பணியாளரிடம் கேட்டதையே மீண்டும் சொன்னேன்.
ஆனால் அந்த புதிய பணியாளர், “அவள் தானே சொல்ல வேண்டும்” என்று பிடிவாதப்பட்டார்.

அவள் இரவு உணவும் வேண்டாம் என்று சொல்லியதை உறுதி செய்ய, அவரே கேட்டுத் தெரிந்துகொள்ள வேண்டிய நிலை ஏற்பட்டது.

அவள் ‘தொந்தரவு செய்ய வேண்டாம்’ என்ற சிறிய பலகையை கழுத்தில் தொங்கவைக்காததற்காக,
பணியாளர் என்மீது குறை கூறினார்.

நான் தனியாக இரவு உணவு உண்கின்றேன், மௌனமாகவே என்னிடம் சொன்னேன் —
அவள் விழித்திருந்திருந்தால் நான் அவளிடம் என்ன சொந்தமாகச் சொல்லியிருப்பேன் என்று.
அவள் தூக்கம் மிக ஆழமாக இருந்தது; ஒரு கணத்தில்,
அவள் எடுத்த மாத்திரைகள் தூக்கத்திற்கு அல்ல, மரணத்திற்காக இருக்கக் கூடும் என்ற பயமான எண்ணம் வந்தது.
ஒவ்வொரு குடிப்போதும் நான் என் கண்ணாடியை உயர்த்தி, அவளுக்காக மோதினேன்:

“உன் நலத்திற்காக, அழகியே.”

இரவு உணவுக்குப் பிறகு, விளக்குகள் குறைக்கப்பட்டன.
படம் யாருக்கும் காண்பிக்கப்படவில்லை.
நாங்கள் இருவரும் மட்டும் இந்த உலகத்தின் இருண்டவையிலேயே இருந்தோம்.
நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய புயல் முடிந்துவிட்டது.
அட்லாண்டிக் இரவு பரந்ததும், தெளிவானதும் இருந்தது.
வானூர்தி நட்சத்திரங்களுக்கிடையே நின்றது போலவே அமைதியாக இருந்தது.

அதன்பின், பல மணிநேரங்கள் அவளை சற்று சற்று பார்த்துக்கொண்டிருந்தேன்.
அவளது நெற்றியில் கனவுகளின் நிழல்கள் நீந்துவது போலத் தோன்றியது —
நீர்மேல் மிதக்கும் மேகங்கள் போல.

அவளது கழுத்தில் ஒரு மெல்லிய சங்கிலி இருந்தது —
அது அவளது பொற்கலர் தோலுடன் கலந்து காணப்படாத அளவுக்கு மெல்லியது.

அவளது காதுகள் குத்தப்படாதவை.
அவளது நகங்கள் நன்றாக இருந்தன.
அவளது இடது கையில் ஒரு எளிய வளையல் இருந்தது — திருமண மோதிரம் அல்ல,
ஆனால் ஒரு கடற்காற்று போல் மங்கலான நிச்சயதார்த்தத்தின் அடையாளம் போல.

“நீ உறங்கிக்கொண்டிருக்கிறாய், உறுதியானவள், பாதுகாப்பானவள்,
நம்பிக்கையுடன் என் கட்டைகளால் கட்டப்பட்ட கைகளுக்கருகே இருக்கிறாய்…”
என்ற கெராடோ டியாகோவின் ஒரு கவிதையை நினைத்தேன்.

பின்னர் என் இருக்கையை வளைத்து அவளது பின்னோக்கி சாய்ந்தேன் —
நாம் ஒரு திருமணமணப்பந்தலின் படுக்கையில் இருந்ததை விட கூட நெருக்கமாக.
அவளது மூச்சின் சூழ்நிலை, அவளது குரலின் இசையைப் போலவே இருந்தது.

அவளது தோல் வீசும் நறுமணமும், அவளது அழகின் வாசனையைப் போன்றதுதான்.
முந்தைய வசந்தத்தில் நான் வாசித்த யாசுனாரி கவாபாவின் அழகிய நாவல் ஒரு உணர்வாகவே தோன்றியது…

கியோட்டோவின் பழைய நாகரிக மக்களைப்பற்றி நான் வாசித்தேன் —
அவர்கள் அழகான பெண்களை நிர்வாணமாக, போதை நிலையில் தூங்க வைத்துவிட்டு,
அதிக தொகையை செலுத்தி ஒரு இரவை அவர்கள் தூக்கத்தைக் காணவே செலவிட்டனர்.

அவர்களை எழுப்பவோ, தொடவோ கூட அவர்கள் முயலவில்லை,
ஏனென்றால் அந்த அழகு தரும் மகிழ்ச்சியின் சாரம் — அவர்கள் தூங்கிக்கொண்டு இருப்பதையே காண்பது.

அந்த இரவு, நான் என் அழகியின் தூக்கத்தை பார்த்தபடி இருந்தபோது,
இந்த நுண்ணிய பழமைச்சுவையை உணர்ந்தேன் —
மேலும் அதை முழுமையாக அனுபவித்தேன்.

“நான் ஒரு பழமையான ஜப்பானியன் போல ஆகிப்போய்விட்டேனா?”
என்றேன் நான், சாம்பெய்னால் தூண்டப்பட்ட வீண்புகழுடன்.

நான் சில மணிநேரங்கள் தூங்கினேன்,
சாம்பெய்னும், மெளனமான திரைப்பட வெடிப்புகளும் என்னை கட்டுப்படுத்தின.
எப்போது விழித்தேன் என்றால் —
பழைய பெண், அந்த 11 சூட்கேஸ்களோடு, என் தலைமுனையில் இருந்தாள்,
ஒரு போர்க்களத்தில் மறக்கப்பட்ட ஒரு சடலம்போல் படுத்திருந்தாள்.

அவளது வாசிப்பு கிளாஸ், ஒரு வண்ண முத்துப் பொருள் கொண்ட சங்கிலியுடன்,
நடைபாதையின் நடுவில் விழுந்திருந்தது.
நான் அதை எடுக்காமல் இருக்க ஒரு சிறு சுகம் உணர்ந்தேன்.

சாம்பெய்னின் தாக்கங்களை அகற்றியதும்,
நான் என்னையே குறைந்தவனாகவும், அழுக்கானவனாகவும் காணத் தொடங்கினேன்.
காதலால் ஏற்படும் அழிவு எவ்வளவு திடீராகவும் பயங்கரமாகவும் இருக்கலாம் என்பதை உணர்ந்தேன்.

விமானம் திடீரென்று உயரத்தைக் கொஞ்சம் இழந்தது,
ஆனால் பிறகு மீண்டும் வழியிலே சரியாக நகர்ந்தது.

‘உங்கள் இருக்கைக்குத் திரும்புங்கள்’ என்ற அறிவிப்பு ஒலித்தது.
அழகியை எழுப்பி விட்டது.
அவளது பயம் நம்மிடம்தான் வந்திருக்க வேண்டும் என்று எண்ணி,
நான் அவளிடம் சென்று அழைத்துக் கொள்ளலாம் என்று நினைத்தேன்.

அந்த பரபரப்பில், நான் அந்த டச்சு பாட்டியின் கண்ணாடியை மிதித்துவிடப் போனேன்.
மிதித்திருந்திருந்தால் நான் சந்தோஷமாக இருக்கலாம் —
ஆனால் நான் எனது அடிகளை மீண்டும் திருப்பி, அந்தக் கண்ணாடியை எடுத்தேன்,
அவளது மடியில் வைத்து,
அவள் இருந்திருக்க வேண்டிய இருக்கையைத் தேர்வு செய்யாததற்காக உள்ளூர நன்றியுடன் இருப்பேன்.

அழகியின் தூக்கம் அதிர்வினையற்றதாக இருந்தது.
விமானம் நிலையாகியதும்,
என்னையாவது ஒரு காரணம் காட்டி அவளை எழுப்ப வேண்டும் என்ற ஆசை தோன்றியது —
ஏனெனில் அந்த பயணத்தின் கடைசி ஒரு மணி நேரத்தில்
அவளை விழித்திருப்பதைப் பார்க்கவேண்டும் என்ற ஆவல் மிகுந்தது.

அவள் கோபப்பட்டாலும் பரவாயில்லை,
அவளை விழிப்பதன் மூலம்
நான் என்னுடைய சுதந்திரத்தையும்,
ஒருவேளை என் இளமையையும் மீண்டும் பெற முடியும் என எண்ணினேன்.

ஆனால் அவ்வாறு செய்ய முடியவில்லை.
“சாதாரணமாக பிறந்திருக்க வேண்டிய நேரத்தில் நான் ஏன் ‘டாரஸ்’ (Taurus) ராசியில் பிறக்கவில்லை?”
என்று என் மீதே நான் சினமாகச் சாடினேன்.

அவள் விழித்துக் கொண்டதோ
விமானம் தரையிறங்கும் ஒளிக்கற்றைகள் எரிந்த அந்தக் கணமே.
அவள் ஒரு புஷ்போத்திய தோட்டத்தில் தூங்கியபடி விழித்தவளாக
அழகாகவும் புத்துணர்வாகவும் இருந்தாள்.

அந்தக் கணமே எனக்கு தெரிந்தது —
பழைய திருமணமான ஜோடிகளைப் போல,
விமானங்களில் அருகில் அமர்ந்திருக்கும் மக்கள்
விழித்த பிறகு ஒருவருக்கொருவர் காலை வணக்கம் சொல்லமாட்டார்கள்.

அவள் அவளது முகமூடியை கழற்றி,
தீபம் போன்ற கண்களைத் திறந்து,
மெதுவாகவும் அழகாகவும் விழிக்கையை நேர்த்தியாக படுக்கையின் மீது வைக்கிறாள்,
தலைமுடியை நேர்த்தியாக அசைத்தாள்,
மறுபடியும் அவளது காஸ்மெடிக் பெட்டியை தன் முழங்கால்களில் வைத்து,
தனக்கு தேவையில்லாத, அதே நேரத்தில் விரைவான மேக்கப் செயல்களைச் செய்தாள்.

அவள் என்னைப் பார்ப்பதற்குள்
விமானத்தின் கதவு திறக்கப்பட்டுவிட்டது.

அவள் தன் லைன்க்ஸ் ஜாக்கெட்டை உடுத்தி,
ஏதோ ஒரு சாமானிய விளக்கத்தை லத்தீன் அமெரிக்க ஸ்பானிஷில் கூறினாள்,
கூடவே ஒரு சொல்லும் சொல்லாமல்,
விடைபெறாதே — நன்றி சொல்லாமலேயே —
வெளியே நடந்துச் சென்றாள்.

அந்த இரவை இனிமையாக மாற்றிய என் முயற்சிக்கே உரிய ஒரு நன்றிசொல்லாமலே,
அவள் நியூயார்க் நகரின் அமேசான் காட்டை ஒத்த சூரிய ஒளிக்குள் மறைந்துவிட்டாள்.

---

ஜூன் 1982

கப்ரியல் கார்சியா மார்க்ஸ்

(1927 – 2014)
கொலம்பிய எழுத்தாளர், சிறுகதை ஆசிரியர், பத்திரிகையாளர் மற்றும் நோபல் வெற்றியாளர்

20ஆம் நூற்றாண்டின் மிக முக்கியமான இலக்கியக் கலைஞர் ஒருவராகும். லத்தீன் அமெரிக்காவின் வாழ்க்கை மற்றும் கலாச்சாரத்தை உலக அளவில் அறிமுகப்படுத்தியவர். அவரது எழுத்துக்களில் மாயக்கதைகலை (magical realism) என்ற தனி விதமான பாணி மிகவும் புகழ்பெற்றது. இது சாதாரண வாழ்க்கையுடன் மாயாஜாலக் கதாபாத்திரங்களையும் சேர்த்து ஒரு புதிய அனுபவத்தை உருவாக்குகிறது.

பிரபலமான படைப்புகள்

1. ஒரு நூற்றாண்டு தனிமை (One Hundred Years of Solitude)
   1. மார்க்ஸின் மிக பிரபலமான நாவல், இது ஒரு குடும்பத்தின் பன்முகக் கதையைப் பிரதிபலிக்கிறது.
   1. இந்தக் கதையில் மாயக்கதைகலை மிக அருவமாக வெளிப்படுகிறது.
2. காய்ச்சலின் காலத்தில் காதல் (Love in the Time of Cholera)
   1. காதல், பொறுமை மற்றும் வாழ்க்கையின் பரிணாமத்தைப் பற்றி ஒரு அழகான கதை.
3. கொலை அறிந்த நாளே (Chronicle of a Death Foretold)
   1. பத்திரிகை பாணியில் எழுதிய, கட்டாயமாக நடக்கும் கொலையைச் சுற்றிய கதை.
   7. ஐசக் பஷெவிஸ் சிங்கர்/ பலியீடு – விருட்சம் நாளிதழ்